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盐湖人

 
 
 

日志

 
 

汪国真为何遭遇冰火两重天  

2015-05-06 19:48:05|  分类: 热点 |  标签: |举报 |字号 订阅

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    既是大众的拥戴对象,又不得不面临精英的批判,汪国真为何遭遇冰火两重天?很少有哪位文人的形象如此分裂。从这个角度来看,以汪国真为例反思上世纪九十年代乃至今天的文化与文学,并不是完全没有意义的。

    悼念老朋友汪国真,我原本只想说一句话:他是一个不可复制的诗人。可随即而来几家媒体的访谈,又使我想了更多、说了更多。汪国真出名,背后有两个大背景。第一个是当时的期刊市场面临大变革。一九八〇年代是《十月》、《收获》、《人民文学》、《诗刊》等纯文学杂志的时代,但到了一九九〇年代,它们被边缘化了。与此同时,面向青年的生活类杂志异军突起。这些杂志常推荐汪国真的诗歌,汪国真因此在青年读者中影响很大。第二,当时的图书市场也处于变革期。此前,新华书店垄断了中国图书市场。上世纪八十年代末、九十年代初,很多发行、营销能力强大的民营书商出现。有眼光的书商找到了汪国真,他的一本书往往有几十家出版社争抢。于是,汪国真很快成了继席慕容之后影响最大的诗人。有媒体还炒作过青春美文四大白马王子这个概念,汪国真被排在第一个,我被排在第二个。汪国真弘扬真善美,有励志的意义,在当时是一种正能量。那时社会在转型,很多年轻人需要的并不是文学、诗歌,而是精神上的激励,就像他们对流行歌曲的喜爱一样。汪国真的诗歌在上世纪九十年代的诗歌里可能最接近于流行歌曲。他火的时候,也是四大天王火的时候。

    我觉得,汪国真是被一个特定时代打造的文化英雄。汪国真对大众文化是有意义的。某种意义上,汪国真是新时期第一个涉足大众文化、通俗文学和图书市场的文人,是第一个吃螃蟹的人。余秋雨是第二个。他们容易成为文化英雄,但在圈内容易被喝倒彩。他在文学圈内一直争议不断。纯文学界对他是不认可的,把他当做文学的异教徒,不承认他。汪国真受到的抵制非常强烈,挖苦讽刺和不屑他的人很多。

    汪国真也努力过,比如找过《诗刊》、《人民文学》,但那些编辑对他的评价都不高,不会发表他的作品。其他的诗人,对他避之犹恐不及。我印象特别深的是,上世纪九十年代初期我们在《女友》杂志开会,汪国真跟我说心里话,说自己压力非常大——那时候诗歌界发起了倒汪运动,要打倒汪国真。我还跟他开玩笑说,倒汪,听上去别人把他当成了诗歌界的汪精卫。而就像曲线救国,汪国真也许也觉得自己走的是曲线救文学、曲线救诗歌的路吧。他好像就那一次跟我说过他的压力。他是一个非常能忍受的人。

    有一阵网络诗歌特别火,口水诗盛行。我一次参加活动遇到汪国真,他特别想跟我聊诗歌,对我说:现在诗人怎么了?想把诗歌搞死吗?当时他已经淡出诗歌界了,但从这句话,我感觉他还一直默默关心着诗歌的生态。他对诗歌有自己的理解,有自己的审美坐标。他的审美坐标就是真善美,这是绝大多数世人共同的审美坐标。我们这个民族对文学和诗歌在专业程度上的要求是非常高的,除了在写什么上要有真善美,还要在怎么写上达到 “高精尖

    我既能理解汪国真,也能理解诗歌圈。汪国真在真善美上毫无疑问有积极的一面,但在怎么写上,诗歌也是有段位的。新时期以来,中国诗歌进步非常快。大家倒汪的时候,我并没有感到特别吃惊,因为之前北岛、舒婷刚火的时候,出现的一个口号就是打倒北岛,Pass舒婷。每当出现一个成功诗人,没多久,他们就会被新的浪潮或者诗歌风格颠覆掉。颠覆已经成为一种传统了。纯文学有时候太纯了,水至清则无鱼,反而容易和大众绝缘。汪国真不见得是有意识地去放低身段,但他创作时的那种身高,恰恰和读者是平等的,是能够接轨的。

    而上世纪九十年代,中国很多精英诗歌、精英诗人在凌空蹈虚。他们对汪国真不屑,有时也对大众不屑。当然,不能因为理解汪国真,就否定精英诗歌圈,他们有他们的道理。我个人感觉,在倒汪运动后,汪国真在诗歌界、文学界处于下风。胜负已经分出。他也许不是落荒而逃,但确实开始转型、开始突围。他写歌词、写书法、谱曲。不能说他淡出诗坛,因为他也许没有在诗坛存在过,但是他作为诗坛凶猛竞争者的地位在弱化,不再是中国诗坛的一个对手。虽然他口头上一直没承认,但是客观上,他还是有一种败走之势。很多诗歌界或文学界人士是对事不对人的,对汪国真不屑,并不是针对他这个人。汪国真是一个非常好的人,很谦虚,很多诗人都非常认可他的为人。只是说在文学市场化的转型期,中国确实存在两种文学价值观的较量。在某种意义上,我并不觉得文学界批评汪国真的人是在羡慕嫉妒恨,他们确实是真诚的,是在捍卫纯文学的尊严,哪怕这种观念也需要变革。当时是前网络时代,文学还没有真正进入多元化和民主化的时代。批评汪国真的诗人可能忽略了一点:诗歌并不是只有一种,诗歌的标准也不是只有一种。北岛、舒婷的诗歌是诗歌,海子的诗歌是诗歌,汪国真的诗歌也是诗歌,他们都可以云集在大诗歌的旗帜下面。但是有一批人就觉得汪国真的诗歌给文学抹黑了。在纯文学界,要么倒汪,要么保持中立。愿意为他辩护的,大多数是大众和读者,但是他们没有话语权。那时是前网络时代。

    文学界对汪国真的态度我能理解,我也能理解汪国真。我唯一要为汪国真打抱不平的是,当时文学没有进入民主化、多元化的时代。现在我可以很放松地公开说,汪国真属于诗人,他的诗属于诗歌。我们的诗歌可以有很多种,诗人也可以有很多种。作为第一个吃螃蟹的人,哪怕他最后倒下了,也是先驱。他应该为自己辩护过。客观上落败了,但是他内心没有认输,他仍然肯定自己的价值。这也是我对他比较敬重的一面。一九九八年前后,我跟他说:你不认输,但你不应该在行动上服输。一个诗人起步时作品可以幼稚和简单,但你应该不断成长,用你的作品反击不屑你的人。别人对你的批评是从美学上来说的,而且是有道理的。你应该让他们看到,你不但能写出大众叫好的诗歌,还能写出精英圈挑不出硬伤的诗歌。而他那时已经开始转向书法和音乐了。还有一个原因:他从事书法和美术之后,获得的回报和社会关注度,应该比诗歌要大。他是一个非常健康、积极的人,很随和。他不会对什么事情感到愤慨,不会走极端。他不会苛求别人,也不会责怪自己。

    读者水平在不断提高,中国诗歌也在不断加速进步。在倒汪之后,中国诗歌又经历了好几次颠覆运动……中国的诗歌一直在高歌猛进,在螺旋式上升。

    在美学上,余秀华比汪国真进步。虽然文学界对她也有争议,但比较余秀华和汪国真,你会感觉到,中国诗歌合格的分数线越来越高。当时纯文学界对汪国真可能只会打六十分,但今天的文学界,余秀华的反对派也会给余秀华打七十分、八十分,至少会承认她写的是诗歌。

网络时代多元化了,谁也没办法把谁一棒子打死。席慕容可能比汪国真更强大。当时诗歌界对席慕容的打分也不是很高,但是几十年过去了,她以自己的定力成为文学界真正的存在,出了一些好作品,得到认可。她在华语诗坛坚持下来了。

   中国文化报 >  2015-05-06      
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