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“黄宾虹热”与文人画积弊  

2017-08-13 13:49:31|  分类: 书画 |  标签: |举报 |字号 订阅

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 中国画学发展的重要推动力之一是师古——摹前人笔墨,于古意中体悟艺术精神。师古而不泥古,是历代书画家研习传统的准绳。然而,在这条研习传统的路上,有太多的泥古不化,以至于造成了中国画陈陈相因的沉疴积弊。近代以来的美术革命中国画改良论,正是基于这一积弊而提出的。在传承和弘扬中华优秀传统文化的当下,这个中国画学发展中的老问题,依然需要警醒。近些年的黄宾虹热,或许可以作为一个例证。

  明清两朝,摹古之风日盛。明代文征明、沈周,清代四王等,受到当时社会的追捧,他们的画作成为人们摹仿的重要对象。但正如历史所呈现出的结果,在几代人几十年、百余年的学习、发展后,很多后人从文沈、四王中不仅没有返古开新,反而逐渐食古不化,成为文人画的积弊。关于这种积弊的特点,傅雷有相当精确的概括,即不愿学不能学”——“不愿学是指满足于因袭守旧,以致笔墨与师造化的传统画学大幅退化;不能学则是因为古人画作真假优劣难辨、画论画道斑驳不清,致使向学者无所适从,乃至误入歧途。不愿学不能学,固然有一部分原因是偷懒、不思上进等人性弱点所引起的,但对某一家、某一派过度追捧,则是文人画积弊的根本原因。黄宾虹对此有着深刻的体悟,即爱之者千金不易,憎之者草菅不如,论知遇不论优劣,贪多与爱好,皆是学古之魔障。所以,黄宾虹认为,清代人学王石谷的画大多不堪入目的原因,恰恰是因为王石谷热,导致后人不加鉴别地学王石谷,就连晚年走入歧途的画都学,那么,文人画流弊丛生也就无法避免。

  文征明热”“沈周热”“王石谷热等等的形成,包括近些年的黄宾虹热,各有其缘由。傅雷于1943年为黄宾虹策展后,艺术市场首次关注到黄宾虹,但今天所谓的黄宾虹热,是其作古之后才形成的——在王中秀编辑《黄宾虹文集》、编撰《黄宾虹年谱》之后,黄宾虹的研究呈现快速发展的趋势。学术研究的推动,让市场开始追捧黄宾虹的画作,最终形成了黄宾虹热。在学术导引市场的作用下,黄宾虹从一个被友人笑为迂阔,以致不敢向人轻说理论的学者,逐渐成为20世纪中国画四大家之一,其地位更在今年年中的舆论热点下达到新高度——《黄山汤口》拍得惊人的3.45亿人民币。

  事实上,黄宾虹生前极力反对炒作自己,他拒绝张大千门人的热捧,反对广东办展扩大影响,认为街头烂熟,有何滋味!然而,他不能阻止后世将自己的艺术捧成黄宾虹热,无法劝说人们冷静对待自己的画作。如此历史重演,何尝不是后人哀之而不鉴之,亦使后人而复哀后人也。

  值得警惕的是,一些媒体在抓住巨额成交价的同时,刻意挖出1943年之前,即民国艺术市场尚未关注到黄宾虹时的往事,营造出一种黄宾虹一生不得志的凄惨景象。事实上,1943年之后,即傅雷为黄宾虹策划惊动上海滩的八秩纪念书画展之后,黄宾虹的画相当好卖。宾虹老人甚至设了很高门槛,要求买家必须是懂行的知己,得自验目力。也就是说,某人要买黄宾虹的画,那得先谈谈,若是不懂笔墨,就没有资格买画。后来为战后民不聊生的国统区经济所迫,黄宾虹不得不有什么画卖什么画,各方求画者纷至沓来——“近日各方诸位索拙画者,来此守候,至十年来所存画稿及未完工者,尽行收去。由此可见,在有些媒体的报道里,所谓一生不得志的黄宾虹,其实是片面、误导大众的。

  媒体误导大众的另一个方面,是忽略了黄宾虹画作的质量问题。如上文引述,黄宾虹迫于生计,把诸如草稿、半成品等能卖的画都卖了,这足以说明流入市场的作品良莠不齐。再就作画方式而论,宾虹老人采用的是一画数十遍,一遍又须隔数十天或数月,令其墨色沉入纸素后再加笔的画法。所以,根据1945年的数据,就算是黄宾虹每日不停地画,他也仅仅在1930年以后至1945年的十余年间,完成了二百余件成品,还是一个不分好坏的总数。这就进一步表明,在各地所能看到的黄宾虹画作中,称得上完整的作品,非常有限,而上乘之作、精品之作,则少之又少。因此,在过往的话语环境中,尤其是国画界,黄宾虹的画作常常被人诟病为不会画画”“外行等,这种声音从民国时期开始,一直延续到新世纪以后。

  为什么会出现此类论调?因为相当一部分鉴赏者,很可能在不知具体缘由的前提下,依照骨法用笔、经营位置等,以几张、十余张习作、半成品为主要的认知对象,就事论事地得出相当负面的结论。虽然这种脱离历史情境的结论并不公允,但也是依据客观存在得出的结论,是值得肯定的。套用黄宾虹品鉴王石谷的话,就是盖晚年未必尽优,而早年之绌亦可验古人之经过何如,未尝不可以为乐事。也就是说,半成品未必没有意义,至少可以知道一位画家学习的经过、经验。所以,若能考证出画作的具体情境,再品鉴出画中的笔墨、运思等哪里好、哪里不好,对于促进中国画的发展,无疑有着正面的积极作用。然而,随着近几年的黄宾虹热逐渐升温,已经很少看到此类论调,这就不得不引起注意:黄宾虹热是否正朝着收藏富有者,侈谈真赝的方向发展?是否正朝着不分好坏地仿效的方向发展?是否正成为文人画积弊的一部分?这些问题都值得深思。

  所以,当下的黄宾虹热,如果在市场作用的推动下,导致研究人员三缄其口,对黄宾虹画作的质量问题闭口不谈,无法做到实事求是地品评每一幅画的好坏,那么,日后黄宾虹与黄宾虹热的历史处境,则与文人画积弊下的文沈、四王一样罢了。
    都《 人民日报 》( 2017081312 版)
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